Breaking Bad<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Eduardo Salda\u00f1a Guel 1608032
Elvira Catalina Mart\u00ednez Mendoza 1281941
Diana Roc\u00edo Silva Moreno 1463082
Polly Rico Mart\u00ednez 1457521
Paulette Triana C\u00e1rdenas 1496215
Natalia Morelos Herrera 1268991<\/p>\n\n\n\n
Monterrey, N.L., 21 de mayo de 2014 Pregunta de investigaci\u00f3n Prop\u00f3sito de la investigaci\u00f3n Importancia y justificaci\u00f3n del problema CAP\u00cdTULO II Introducci\u00f3n CAP\u00cdTULO III Definici\u00f3n de la pregunta de investigaci\u00f3n Cap\u00edtulo Unidad de An\u00e1lisis En cada unidad de an\u00e1lisis elegiremos una escena como ejemplo para demostrar la coherencia (o la falta de \u00e9sta) del personaje Walter White.<\/p>\n\n\n\n CAP\u00cdTULO lV “Moby Dick”, Herman Melville Continuando con Breaking Bad, la evoluci\u00f3n del personaje es fascinante porque es pausada, imparable y coherente. Es un menospreciado profesor, que en su interior existe un individuo totalmente diferente, una persona desesperada y con monstruoso g\u00e1nster en su interior, pero a su vez en \u00e9l, quedan vestigios del honesto y pacifico padre de familia, que presenta el personaje llamado Walter White. \u00a8Edipo Rey\u00a8 y \u00a8Ant\u00edgona\u00a8 de S\u00f3focles Comparaci\u00f3n CAP\u00cdTULO V CAP\u00cdTULO VI Fern\u00e1ndez, C., & Galguera, L. (2009). Teor\u00edas de la Comunicaci\u00f3n. M\u00e9xico, D.F.: McGraw Hill.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" En el an\u00e1lisis de la narrativa de Breaking Bad, \u00bftiene coherencia el protagonista?<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":4375,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[351,352,215,353],"class_list":["post-4373","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ciencia-fcc","tag-analisis-de-contenido","tag-breaking-bad","tag-fcc-uanl","tag-narrativa"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/communicare.uanl.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4373","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/communicare.uanl.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/communicare.uanl.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/communicare.uanl.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/communicare.uanl.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4373"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/communicare.uanl.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4373\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4384,"href":"https:\/\/communicare.uanl.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4373\/revisions\/4384"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/communicare.uanl.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4375"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/communicare.uanl.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4373"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/communicare.uanl.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4373"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/communicare.uanl.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4373"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
CAP\u00cdTULO 1
NATURALEZA Y DIMENSI\u00d3N DEL ESTUDIO<\/strong>
Introducci\u00f3n
La presente investigaci\u00f3n se basa en las afirmaciones de la teor\u00eda del paradigma Narrativo, propuesta por Walter Fisher, la cual afirma que todas las formas de comunicaci\u00f3n deben ser analizadas como narraciones. Se observar\u00e1 si nuestro objeto de estudio cumple o no con un aspecto de la racionalidad narrativa de la teor\u00eda.
El tipo de investigaci\u00f3n se har\u00e1 de manera exploratoria, ya que desconocemos el objeto de estudio y no se formular\u00e1 una hip\u00f3tesis, sino una pregunta de investigaci\u00f3n.
Declaraci\u00f3n del problema
En el an\u00e1lisis de la narrativa de una serie televisiva, \u00bfC\u00f3mo se analiza la coherencia de un personaje?
Preguntas Subordinadas
\u00bfC\u00f3mo se analiza un personaje de una serie de televisi\u00f3n de drama?
\u00bfQu\u00e9 elementos de los personajes se toman en cuenta para el an\u00e1lisis?<\/p>\n\n\n\n
En el an\u00e1lisis de la narrativa de Breaking Bad, \u00bftiene coherencia el protagonista?<\/p>\n\n\n\n
El prop\u00f3sito de la investigaci\u00f3n es aplicar la teor\u00eda del paradigma narrativo de Walter Fischer a la serie de televisi\u00f3n Breaking Bad y definir si el personaje principal tiene coherencia.<\/p>\n\n\n\n
Consideramos importante el an\u00e1lisis de la narrativa de la serie Breaking Bad, ya que es un drama de televisi\u00f3n que ha tenido mucho impacto gracias a un excelente gui\u00f3n, que se distingue por crear personajes tridimensionales, interesantes y apegados con la realidad.
El arte de la narrativa y el desarrollo de los personajes, se remontan desde la antigua Grecia con las tragicomedias, ha evolucionado en la literatura e influenciado otras formas de expresiones art\u00edsticas como el cine y la televisi\u00f3n.
Por esta raz\u00f3n es fundamental hacer una comparaci\u00f3n de los personajes de esta serie con otras obras de expresi\u00f3n literarias como Moby Dick de Herman Melville, El Viejo y El Mar de Ernest Hemingway y Edipo Rey y Ant\u00edgona del influyente S\u00f3focles. Este an\u00e1lisis, desde luego, est\u00e1 respaldado con la teor\u00eda del Paradigma Narrativo de Walter Fisher, la cual describiremos m\u00e1s adelante.
Supuestos b\u00e1sicos
El supuesto b\u00e1sico que consideramos como verdad considerando la teor\u00eda de Walter Fisher es el siguiente:<\/p>\n\n\n\n
Limitaciones y Delimitaciones
Una de las limitaciones principales en este trabajo es que no tenemos la posibilidad de entrevistar a los productores y a los escritores de la serie. Tampoco podemos entrevistar a los actores, en especial a Bryan Cranston quien interpreta a Walter White, ya que tiene una agenda apretada y se encuentra en otro pa\u00eds.
Otra limitaci\u00f3n que vale la pena mencionar es que no es posible entrevistar a miembros del narcotr\u00e1fico que seguramente nos pudieran dar una visi\u00f3n del mundo de las drogas m\u00e1s real ya que desafortunadamente no conocemos a ninguno.
La delimitaci\u00f3n de nuestro trabajo fue \u00fanicamente la primera temporada de Breaking Bad, desde el primer cap\u00edtulo hasta el siete.<\/li><\/ol>\n\n\n\n
REVISI\u00d3N DE LITERATURA<\/p>\n\n\n\n
Muchos te\u00f3ricos han ofrecido opiniones muy distintas acerca de la esencia de la naturaleza humana, teniendo cada qui\u00e9n diferentes puntos de vista. Walter Fisher, profesor destacado, propone que todas las personas son esencialmente contadores de historias y que todas las formas de comunicaci\u00f3n deben ser consideradas como narraciones.
Antecedentes
Fisher asume que la vida est\u00e1 llena de narraciones, y cualquiera tiene la capacidad de comprender cu\u00e1l aceptar y cu\u00e1l rechazar. Para hacer esta decisi\u00f3n se toma en cuenta el concepto de \u201cracionalidad narrativa\u201d que nos ayuda a determinar cu\u00e1l historia vamos a creer y cual no. Este nuevo enfoque propuesto por Fisher, se apoya en dos principios diferentes, la coherencia y la fidelidad.
En el paradigma narrativo, la coherencia tiene que ver con la consistencia interna de una narraci\u00f3n y se relaciona con la probabilidad asignada por el oyente de la historia. De acuerdo con esto, las historias son entendidas adecuadamente cuando el que escucha est\u00e1 convencido de que el narrador no olvid\u00f3 ni hechos ni detalles importantes. Se tiene que entender como un rompecabezas que se le presenta en forma de historia, tiene un sentido \u00fanico y no existen contradicciones. (Fern\u00e1ndez & Galguera, 2009)
La consistencia interna de una narraci\u00f3n es la base de la coherencia y se divide en tres grupos que inciden es aspectos diferentes de la narraci\u00f3n: la coherencia estructural, la material y la de los personajes.
El aspecto de la coherencia estructural se refiere a la congruencia interna de los elementos de una historia; es decir, una parte lleva a la otra y la trama tiene que ser siempre clara para que el que escucha no detecte que a la historia le falta coherencia. (Fern\u00e1ndez & Galguera, 2009)
La coherencia material se refiere a la congruencia externa de una historia en comparaci\u00f3n con otras narraciones del mismo tema. Si una historia parece muy alejada de la visi\u00f3n que ten\u00edamos sobre un tema concreto a partir de otras narraciones, nuestra reacci\u00f3n puede ser poner en duda su coherencia material y como resultado, toda la historia. (Fern\u00e1ndez & Galguera, 2009)
El aspecto de coherencia de los personajes est\u00e1 relacionado con la credibilidad de los actores de la narraci\u00f3n: s\u00ed los personajes principales no resultan cre\u00edbles, posiblemente nos llevan a poner en duda toda la historia. (Fern\u00e1ndez & Galguera, 2009)
La fidelidad se presenta como otro criterio que nos permite aceptar o rechazar una historia. Una narraci\u00f3n presenta fidelidad cuando el oyente lo percibe como ver\u00eddico en relaci\u00f3n con su experiencia vital. Fisher nos dice que una historia tiene fidelidad cuando nos proporciona buenas razones que nos guiar\u00e1n en nuestras futuras acciones. (Fern\u00e1ndez & Galguera, 2009)
El siguiente gr\u00e1fico resume perfectamente el concepto de racionalidad narrativa de la teor\u00eda del paradigma narrativo:<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"http:\/\/communicare.uanl.mx\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/bb1.png\")
<\/figure>\n\n\n\n
MARCO METODOL\u00d3GICO
Introducci\u00f3n
Como mencionamos, analizaremos la coherencia en las decisiones de Walter White, el personaje de la serie Breaking Bad, durante la primera temporada, as\u00ed como su progresiva transformaci\u00f3n de un padre de familia a un peligroso criminal.
Pregunta de Investigaci\u00f3n
En el an\u00e1lisis de la narrativa de Breaking Bad, \u00bftiene coherencia el protagonista?<\/p>\n\n\n\n
Al querer conocer la relaci\u00f3n entre la narrativa y la coherencia del personaje principal de la serie de televisi\u00f3n Breaking Bad, buscamos comparar el perfil de \u00e9ste con los protagonistas de distintas obras literarias, que se caracterizan por tener cierta similitud con el contenido que en ellas se maneja.
Situaciones de observaci\u00f3n
De acuerdo a la teor\u00eda del paradigma narrativo de Walter Fisher, los personajes de una historia deben ser coherentes para que \u00e9sta resulte cre\u00edble. Por lo tanto el planteamiento del problema de nuestra investigaci\u00f3n es el siguiente: \u00bfc\u00f3mo se analiza la coherencia de un personaje en una serie televisiva?
Para determinar si tiene coherencia o no, las acciones del personaje principal deben estar fundamentadas en una base emocional, es decir, que los sentimientos del personaje se vean reflejados en las decisiones que tome, haciendo de esta manera cre\u00edble su forma de actuar.
Para determinar la credibilidad de un personaje en una serie de televisi\u00f3n, resulta tambi\u00e9n \u00fatil hacer comparaciones con otros personajes de obras literarias reconocidas. Por esta raz\u00f3n, para apoyar nuestra investigaci\u00f3n, haremos una comparaci\u00f3n con los h\u00e9roes de otras obras de literatura, como Moby Dick de Herman Melville, El Viejo y el Mar de Ernest Hemingway y tragicomedias griegas de S\u00f3focles como Edipo Rey y Ant\u00edgona.
Dise\u00f1o de la Muestra
La muestra abarcar\u00e1 \u00fanicamente la primera temporada de la serie estadounidense Breaking Bad, la cual consiste de siete cap\u00edtulos.
Cada cap\u00edtulo ser\u00e1 una unidad de an\u00e1lisis como lo muestra la siguiente tabla:<\/p>\n\n\n\n
Cap\u00edtulo 1 Primera Unidad
Cap\u00edtulo 2 Segunda Unidad
Cap\u00edtulo 3 Tercera Unidad
Cap\u00edtulo 4 Cuarta Unidad
Cap\u00edtulo 5 Quinta Unidad
Cap\u00edtulo 6 Sexta Unidad
Cap\u00edtulo 7 S\u00e9ptima Unidad<\/p>\n\n\n\n
RESULTADOS
Primeramente, una escena se considera como la acci\u00f3n que sucede en una sola ubicaci\u00f3n en un tiempo continuo. Como mencionamos anteriormente, tomaremos una escena de cada unidad de an\u00e1lisis que ejemplifique el comportamiento de Walter White, el protagonista de Breaking Bad.
Es importante mencionar que White es un hombre muy inteligente y talentoso, cofundador de una empresa multimillonaria de la cual se vio en la necesidad de vender sus acciones debido a una situaci\u00f3n personal. En la actualidad es un profesor de Qu\u00edmica en la preparatoria, con un salario que apenas cubre las necesidades de \u00e9l y su familia.
En la primera unidad de an\u00e1lisis, la escena que mejor ejemplifica la situaci\u00f3n y personalidad de Walter White es cuando se encuentra impartiendo clases a los j\u00f3venes. Es evidente que realmente domina el tema de la Qu\u00edmica, pero nadie le presta atenci\u00f3n y parece ser que est\u00e1 hablando consigo mismo. \u201cLa qu\u00edmica es el estudio del cambio\u201d, dice, \u201clos electrones cambian sus \u00f3rbitas, las mol\u00e9culas cambian sus enlaces. Los elementos se combinan y cambian a compuestos, eso es la vida \u00bfcierto? El ciclo constante, soluci\u00f3n, disoluci\u00f3n, una y otra vez. Crecimiento, decadencia. Transformaci\u00f3n\u201d.
Ver a Walter White impartiendo clases a un grupo de adolescentes a los cuales no les interesa la materia (cuando pudo haber sido una persona millonaria) nos hace deducir que es un hombre frustrado, con talento desperdiciado y un sentimiento de derrota.
El discurso que imparte sobre la Qu\u00edmica engloba la personalidad de Walter White, la cual observaremos durante toda la serie, en especial la primera temporada. Crecimiento, decadencia, transformaci\u00f3n. Estas tres palabras son la clave en la personalidad de Walter y explican la coherencia del personaje; tambi\u00e9n lo relacionan con Santiago de la novela de Hemingway, con el capit\u00e1n Ahab y con Creonte de las tragedias de S\u00f3focles.
En la segunda unidad de an\u00e1lisis, ya han pasado bastantes cosas: Walter se entera que tiene c\u00e1ncer de pulm\u00f3n inoperable y decide vender drogas para pagar el tratamiento, ocult\u00e1ndoselo a su familia. Este cap\u00edtulo es sumamente importante, pues ya empieza la doble vida de Walter White: por un lado es un padre enfermo y fr\u00e1gil, y por otro lado se est\u00e1 convirtiendo en un narcotraficante de metanfetaminas.
En este cap\u00edtulo ya empiezan tambi\u00e9n las mentiras a su familia, especialmente hacia su esposa, Skyler. En una escena de este cap\u00edtulo vemos que Skyler le pregunta a Walt acerca de Jesse Pinkman (el c\u00f3mplice de Walter), y \u00e9ste le responde que fue un estudiante y simplemente le vende mariguana. \u00c9ste es el primero de muchos enga\u00f1os que har\u00e1 Walter hacia su propia familia, para cubrir su nueva identidad como vendedor de drogas.
La tercera unidad de an\u00e1lisis es una continuaci\u00f3n con la transformaci\u00f3n de la personalidad de Walter White, especialmente porque se ve en la necesidad de terminar la vida de una persona (el primero de muchos). Esta decisi\u00f3n le resulta bastante dif\u00edcil ya que para \u00e9l es un acto moralmente impensable. Pero despu\u00e9s de meditar, finalmente llega a la conclusi\u00f3n en que no hay otra soluci\u00f3n y es la \u00fanica para proteger a \u00e9l y a su familia. As\u00ed es como llega la escena m\u00e1s importante de la unidad 3, en donde ahorca a Krazy-8 con un candado de bicicleta (mientras se encontraba atado a un poste).
Hemos evidenciado que de ser un hombre de familia perfectamente ordinario, se ha convertido por primera vez en asesino, y aunque por ahora esta decisi\u00f3n lo ha devastado, cada vez habr\u00e1 menos remordimientos en las decisiones que tomar\u00e1 Walt.
En la unidad de an\u00e1lisis cuatro, Walter finalmente confiesa a su familia que tiene c\u00e1ncer y surge la cuesti\u00f3n del dinero para pagar los tratamientos costosos. Para entender la escena que vamos a describir a continuaci\u00f3n, tenemos que mencionar un momento en el que Walt se dirige al banco a cobrar un cheque, y mientras espera un lugar para estacionarse, llega una persona en un carro deportivo y ocupa el lugar, dejando a Walt muy molesto.
La escena que consideramos fundamental para observar el proceso de transformaci\u00f3n de la personalidad de Walt es al final de \u00e9ste cap\u00edtulo: Walt se encuentra dentro de su auto en una estaci\u00f3n de gas y observa que la misma persona que le rob\u00f3 el lugar anteriormente llega a llenar el tanque de la gasolina y se dirige a la tienda a pagar. En este momento Walt sale de su auto, se dirige al carro de la persona, abre el cofre e introduce un metal a las terminales de la bater\u00eda, causando un incendio y despu\u00e9s una explosi\u00f3n. Finalmente vemos como se retira con una expresi\u00f3n de satisfacci\u00f3n, mientras el carro se encuentra en llamas y la persona sale alarmada pregunt\u00e1ndose qu\u00e9 ha ocurrido.
\u00bfPor qu\u00e9 es importante esta escena? Esta escena es una manifestaci\u00f3n de la ligera transformaci\u00f3n por la que est\u00e1 pasando Walt. Definitivamente no hubiera pensado antes reaccionar de una manera tan violenta, simplemente lo hubiera pasado por alto, como muchas otras cosas. Sin embargo, poco a poco todo est\u00e1 cambiando: su vida, sus decisiones, sus acciones, como un efecto domin\u00f3 en el que la primera pieza fue el asesinato cometido en el cap\u00edtulo anterior.
En la quinta unidad de an\u00e1lisis, la escena que consideramos esencial es tambi\u00e9n la \u00faltima del cap\u00edtulo, en la que Walter White tiene una conversaci\u00f3n telef\u00f3nica con Gretchen, una propietaria de la misma empresa que Walt ayud\u00f3 a fundar. En la conversaci\u00f3n ella le ofrece pagar el tratamiento para el c\u00e1ncer, ya que Walt no tiene dinero. Aqu\u00ed vemos como se manifiesta el orgullo que tiene Walt, rechaza la oferta (mintiendo que el seguro lo ten\u00eda cubierto), se dirige a Jesse y le ofrece cocinar de nuevo metanfetaminas.
Esta decisi\u00f3n de rechazar la oferta y decidir conseguir el dinero por s\u00ed solo (aunque implique vender drogas ilegales) es perfectamente entendible. Ya sabemos que Walt es una persona sumamente frustrada, con un gran talento desperdiciado y una vida insatisfecha. El hecho de que los dos propietarios de la empresa -que pudo haber sido de \u00e9l- le ofrezcan dinero por l\u00e1stima, lo hizo sentir humillado y molesto, raz\u00f3n por la que se niega a aceptar el dinero.
Es este sentimiento de orgullo el que lo impulsa a utilizar su vasto conocimiento para fabricar y vender droga, no solamente para obtener dinero sino simplemente porque lo pod\u00eda hacer mejor que nadie. Este es el mismo orgullo que motiv\u00f3 a Santiago seguir luchando con el gran marl\u00edn, el mismo que incit\u00f3 al capit\u00e1n Ahab a decidirse a capturar a Moby Dick y el mismo que indujo a Creonte a negarse a enterrar a Ant\u00edgona.
En la sexta unidad de an\u00e1lisis, la escena m\u00e1s importante es nuevamente la \u00faltima del cap\u00edtulo. Aqu\u00ed vemos c\u00f3mo Walt se dirige con un jefe de traficantes y una nueva identidad: la cabeza totalmente rapada y el nuevo alias que tomar\u00e1 y lo definir\u00e1 durante toda la serie: Heisenberg. En esta escena Walter sin vacilar desaf\u00eda a Tuco, hace explotar su oficina, y pr\u00e1cticamente le exige que le entregue el dinero que le rob\u00f3 a su compa\u00f1ero. Al salir con el dinero y entrar a su carro, libera todos los sentimientos que ten\u00eda guardados: una mezcla de satisfacci\u00f3n, angustia, miedo y ansiedad.
Esta escena es importante porque vemos surgir a un nuevo Walt, con nuevo alias y apariencia. Tambi\u00e9n contin\u00faa su camino a la violencia, que comenz\u00f3 desde que asesin\u00f3 a una persona, incendi\u00f3 el carro de otra, y ahora causa una peligrosa explosi\u00f3n en la oficina de Tuco.
En la \u00faltima unidad de an\u00e1lisis, el s\u00e9ptimo cap\u00edtulo, seguimos viendo c\u00f3mo Walter contin\u00faa tomando decisiones cada vez m\u00e1s arriesgadas. Hay una escena en la que vemos que Walter se encuentra revisando los materiales que consigui\u00f3 Jesse necesarios para seguir fabricando la droga y se da cuenta que falta metilamina. Jesse le comenta a Walt que tienen el compuesto qu\u00edmico guardado en una planta, sin embargo puede pagarle a un ladr\u00f3n para que entre y la robe. Walter simplemente responde que es mejor que la roben ellos mismos.
Podemos notar que cada vez m\u00e1s, a Walt le resulta m\u00e1s f\u00e1cil atreverse a hacer cosas m\u00e1s arriesgadas. Entrar a una planta qu\u00edmica, burlar su seguridad y tomar un recipiente de metilamina no es algo sencillo de hacer, pero est\u00e1 surgiendo la vanidad de Walt: gracias a su conocimiento, de una manera tremendamente ingeniosa lograr\u00e1n entrar y abrir las puertas, sin que nadie se d\u00e9 cuenta. Walt se est\u00e1 dando cuenta que es capaz de hacer cualquier cosa para lograr sus objetivos, y a esto le llamamos perseverancia. Una cualidad que puede llegarse a convertir muy f\u00e1cilmente en obsesi\u00f3n.
Notamos esta caracter\u00edstica en Santiago, quien a pesar de no conseguir pesca en ochenta y cuatro d\u00edas, no se da por vencido y sigue con su objetivo; as\u00ed como el capit\u00e1n Ahab, quien a pesar de conocer el peligro de la misi\u00f3n, no se detiene hasta encontrar a la ballena.
Veamos m\u00e1s detenidamente la gran similitud que tiene Walter White con algunos personajes de las siguientes obras literarias.
“El viejo y el mar”, Ernest Hemingway
En esta ilustre obra, el autor ha logrado resaltar un profundo simbolismo que representa la lucha por la vida y los afanes de la humanidad por sobrevivir, adem\u00e1s de muchos valores que son elementales para el buen funcionamiento de una sociedad, demostrando que la vida es una lucha constante, a la cual se debe afrontar con valor aunque a veces el fracaso, sea irremediable; es as\u00ed como a trav\u00e9s de cada argumento se describe a un hombre viejo que vive solo, rodeado por el mar a la espera de conseguir su sue\u00f1o, un gran pez, que le de beneficios a \u00e9l y a los de su comunidad.
Siempre con esperanza de poder conseguirlo. En su soledad, el viejo medita, mientras se rodea de peque\u00f1os momentos que le brinda su entorno. Su respeto y amor por la naturaleza es un homenaje que rinde Hemingway al lugar donde fue inspirada esta novela.
El viejo hombre, demuestra a los lectores que la perseverancia en la lucha es vital y aunque muchas veces el destino no trae muy buenas experiencias, se debe recordar que siempre habr\u00e1 una recompensa por todos los esfuerzos hechos. A trav\u00e9s de las palabras de un di\u00e1logo sencillo, pero de manera sustancial, Hemingwey logra adem\u00e1s destacar muchos otros valores y virtudes que rodean al anciano y al muchacho que lo acompa\u00f1a.
Esta novela, ayuda a identificar que los valores son parte vital de las personas y cualidades, tales como: el respeto, la solidaridad y esencialmente la perseverancia son las caracter\u00edsticas principales que rodean al protagonista y al resto de personajes que interact\u00faan en la historia, demostrando as\u00ed un ideal de lo que los seres humanos deber\u00edamos ser, pues la obra tuvo un final muy apto para lo que Santiago esperaba, logr\u00f3 vencer las adversidades del mar, aunque su meta de tener vivo al pez, no lo pudo lograr, en realidad el muchacho fue el portavoz de ese mensaje que quer\u00eda dar Hemingway, cuando Santiago adolorido y cansado le dec\u00eda al muchacho que “me derrotaron Manol\u00edn, me derrotaron de verdad” Manol\u00edn le contestaba, “No, \u00e9l no lo derroto”, por otra parte Santiago triunf\u00f3 ya que es impresionante el valor y la audacia del protagonista, un viejo pescador, sin nada que ganar o perder que arriesga su vida por la de un pez, s\u00f3lo por el placer de la lucha y en parte por el orgullo.
La descripci\u00f3n de los tres d\u00edas que el marinero permanece en alto mar, perdido, peleando con el animal y desafiando las fuerzas de la naturaleza, es de una historia muy poco com\u00fan. La novela est\u00e1 llena de sentido ut\u00f3pico, refleja la sencillez y la poderosa fuerza expresiva de la oralidad, muy con el estilo del escritor, adem\u00e1s que nos hace referencia hacia una visi\u00f3n realista de lo que la sociedad deber\u00eda poseer, refiri\u00e9ndose a los principios, valores y dem\u00e1s ense\u00f1anzas destacadas en cada p\u00e1gina que constituye este libro. Veamos el siguiente gr\u00e1fico para comprender mejor lo explicado anteriormente:<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"http:\/\/communicare.uanl.mx\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/bb2-751x1024.png\"){kind=spacer}
<\/figure>\n\n\n\n
Es una novela de mucho simbolismo, donde bajo la historia subyace otra, que puede leerse entre l\u00edneas, permitiendo m\u00faltiples lecturas dependiendo de la persona que se enfrente a la novela.
El autor en esta obra, quiso demostrar que todos en la vida estamos en una constante de lucha interior, entre lo que est\u00e1 bien y aquello que est\u00e1 mal, adem\u00e1s mostrar lo que un hombre puede hacer cuando esta cegado por un sentimiento de venganza y a la vez de ser afectado en su orgullo.
Es un cl\u00e1sico donde el tema principal que aborda es el de un viejo obstinado, capit\u00e1n de un barco, quien sale al Oc\u00e9ano Atl\u00e1ntico, el \u00cdndico y el Pac\u00edfico Sur en busca de una ballena gigante, un cachalote, con el objetivo claro de vengar la p\u00e9rdida de una extremidad y matar a fenomenal animal, y as\u00ed sentir un poco de alivio a su rencor. Veamos el gr\u00e1fico:<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"http:\/\/communicare.uanl.mx\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/bb3-703x1024.png\")
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Es una serie televisiva que tiene como historia la ambig\u00fcedad o dualidad de moral del personaje principal, quien es una persona que tiene una carga de frustraci\u00f3n y deseos de tener otra clase de vida, deseos de ser quien no es. Veamos el siguiente figura:<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"http:\/\/communicare.uanl.mx\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/bb4-944x1024.png\")
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Espec\u00edficamente, de estas dos grandes tragicomedias griegas, (continuaci\u00f3n una de la otra) tomamos el personaje llamado “Creonte”, creaci\u00f3n literaria de S\u00f3focles. Es un ombre que sufre transformaciones conforme la historia avanza, de edad madura, de temple firme, cuando se trata de cumplir a la perfecci\u00f3n su autoridad, d\u00e9bil ante sucesos que marcan y transforman su vida rotundamente, para convertirlo en un ser obstinado, machista y muy terco ante sus intereses y deseos, sin ver m\u00e1s all\u00e1, de solo lo que \u00e9l quiere. Creonte es el h\u00e9roe tr\u00e1gico de las obras \u00a8Edipo Rey y Ant\u00edgona\u00a8, debido a sus mayores defectos: la terquedad y el orgullo. El siguiente cuadro representa con precisi\u00f3n las caracter\u00edsticas de este personaje:<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"http:\/\/communicare.uanl.mx\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/bb5-1024x888.png\")
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Entre estos cuatro personajes: Walter White, de la serie televisiva Breaking Bad, Santiago de la obra literaria El viejo y el mar de Ernest Hemingwey, el capit\u00e1n Ahab de obra literaria Moby Dick de Herman Melville y Creonte de las tragicomedias griegas de S\u00f3focles, est\u00e1n escritas con personalidades muy similares unas con otras. En las cuatro persiste el coraje y valent\u00eda, pero a su vez el orgullo y el rencor.
Si bien en “El viejo y el mar”, el viejo Santiago es el m\u00e1s parecido de estos personajes literarios a Walter White, en ambos impera el sentimiento de fracaso y derrota, adem\u00e1s de que conforme progresan ambas historias, la personalidad de ambos nace lo so\u00f1ador y se convierten en hombres luchadores por conseguir un objetivo, en el caso del viejo, el gran pez que tanto ha anhelado capturar y en caso de Walter conseguir progresar aunque sea en sus \u00faltimos d\u00edas de vida, y a pesar de crearse una doble moral en su interior.
En el caso del capit\u00e1n Ahab, comparando su personalidad con la de Walter, ambos son obsesivos, tercos y rencosos, pero a su vez tienen un sentimiento de impotencia, ante situaciones que para cada uno, han cambiado su vida, en el caso del capit\u00e1n, pierde una pierna ante una enorme ballena blanca, en cambio Walter perdi\u00f3 la oportunidad de ser un gran hombre de negocios, adem\u00e1s de estar desahuciado.
Por otra parte, Walter White tiene mucha semejanza con Creonte, un personaje de la serie de Edipo escrita por S\u00f3focles. En Breaking Bad es m\u00e1s que evidente el papel que juega el destino y la transformaci\u00f3n de Walter, tal como Creonte en Ant\u00edgona, quien se transform\u00f3 de un personaje apacible y razonable (como lo vemos en Edipo Rey) a un verdugo violento, orgulloso y terco (como lo vemos en Ant\u00edgona).
Al final de la obra de Ant\u00edgona, Creonte se arrepiente de su decisi\u00f3n de enterrar viva a Ant\u00edgona, ya que esto le trae desgracia: su hijo y su esposa se suicidan. Creonte es el h\u00e9roe tr\u00e1gico de la obra Ant\u00edgona, debido a sus mayores fallas: el ser terco y orgulloso. De igual manera, las decisiones err\u00f3neas de Walter White lo alienan de su esposa y su hijo, y al final tambi\u00e9n se arrepiente, pero para los dos personajes ya es demasiado tarde.
La caracter\u00edstica que comparten ambos personajes \u2013Creonte y Walter White- es la hibris o hybris, una concepto griego que se refiere a un orgullo o confianza exagerada en uno mismo, que lleva a decisiones impulsivas e irracionales. En la Antigua Grecia, el castigo que lanzaban los dioses a las personas que pecaban de hibris se le conoc\u00eda como n\u00e9mesis, y ten\u00eda como objetivo poner al infractor en su lugar. Tal es el caso de Walter y Creonte, ya que ambos recibieron de castigo perder a sus familias.
En la actualidad, la hibris se refiere m\u00e1s como la enfermedad del poder, el t\u00edpico egocentrismo en el que uno cree tener siempre en la raz\u00f3n, despreciando la opini\u00f3n de los dem\u00e1s. El resultado es que la persona siempre tomar\u00e1 decisiones equivocadas porque pierde la perspectiva de la realidad y s\u00f3lo ve lo que desea ver.
Esto fue exactamente lo que pas\u00f3 con Walter y Creonte: el primero lleg\u00f3 a ser tan exitoso en su negocio de drogas que se le subi\u00f3 el poder a la cabeza y perdi\u00f3 la noci\u00f3n de la realidad, tomando peores decisiones cada vez; y el segundo pens\u00f3 que por ser un rey (de Tebas) ten\u00eda el poder de manipular las leyes humanas a su antojo y que todos deb\u00edan obedecerlas sin objeciones, aunque esto implicara la violaci\u00f3n de las leyes morales. Creonte pierde tambi\u00e9n la perspectiva de la realidad y la justicia y s\u00f3lo ve\u00eda que Polinices no deb\u00eda ser sepultado.<\/p>\n\n\n\n
Conclusiones
Desde el principio se ten\u00eda como objetivo probar que la narraci\u00f3n de una serie de televisi\u00f3n es una forma de comunicaci\u00f3n efectiva si lo que vemos nos convence. Para esto, se necesita que cumpla con varios aspectos, uno de estos es la coherencia de los personajes, es decir, si su personalidad, caracter\u00edsticas y decisiones resultan cre\u00edbles. Nuestro prop\u00f3sito era demostrar que en la serie televisiva de Breaking Bad, el personaje principal es coherente y que su comportamiento nos convence porque sus decisiones son l\u00f3gicas.
Para saber si ten\u00eda coherencia o no, analizamos el comportamiento de Walter White tomando una escena de cada cap\u00edtulo de la primera temporada. Despu\u00e9s respaldamos las caracter\u00edsticas encontradas de su personalidad haciendo una comparaci\u00f3n con otras reconocidas obras literarias, para comprobar la coherencia del protagonista. Lo que encontramos fue lo siguiente:
Walter White s\u00ed es un personaje coherente, porque las circunstancias en las que se encuentra son la causa de las actitudes y decisiones que toma. As\u00ed como Santiago de El Viejo y El Mar y el Capit\u00e1n Ahab de Moby Dick, su sentimiento de fracaso lo impulsa a perseguir objetivos extravagantes. Es l\u00f3gico que el sentimiento de los tres – causado por las condiciones en que se encuentran- los impulse a actuar de cierta manera, por eso creemos la historia de Walter White.
Es entendible que cada vez m\u00e1s Walter cometa decisiones que da\u00f1an a los que est\u00e1n a su alrededor, porque es un hombre que se va enfermando de poder, perdiendo toda noci\u00f3n de realidad que lo provoca a tomar acciones ego\u00edstas y tercas. Tal como ocurre con el h\u00e9roe tr\u00e1gico de Creonte, la forma de actuar de ambos resulta coherente, ya que sus actos son resultado de una falla de personalidad: el orgullo, tambi\u00e9n conocido como \u201chibris\u201d para los griegos.
El resultado al que llegamos concuerda perfectamente con un aspecto de la teor\u00eda del Paradigma Narrativo de Walter Fisher, que es el de la coherencia en los personajes. Hemos encontrado que el personaje principal de Breaking Bad s\u00ed tiene coherencia, por lo tanto aceptamos la historia de la serie, tal como lo plantea Walter Fisher: si son cre\u00edbles los personajes, la narraci\u00f3n tendr\u00e1 sentido y la vamos a aprobar.
Un siguiente paso en la investigaci\u00f3n del tema que valdr\u00e1 la pena analizar en el futuro son los dem\u00e1s aspectos de la racionalidad narrativa de Walter Fisher, ya que nosotros nos hemos enfocado \u00fanicamente en la coherencia de los personajes, pero a\u00fan existen otros dos grupos: la coherencia estructural (la estructura de la trama debe tener sentido) y la coherencia material (si tiene congruencia la trama en comparaci\u00f3n con otras historias del mismo tema). Como podemos ver, la teor\u00eda del paradigma narrativo tiene mucho contenido que se puede utilizar para analizar no solamente series de televisi\u00f3n, sino cualquier forma de narraci\u00f3n expresada en pel\u00edculas, novelas, obras de teatro, discursos pol\u00edticos, documentales, conversaciones cotidianas, etc.<\/p>\n\n\n\n
Bibliograf\u00eda<\/p>\n\n\n\n